複弦和鳴—留洋女性藝術家特展
14 Apr 2018-01 Jul 2018
展覽資訊

參展藝術家:池農深、薛保瑕、徐畢華、鄭麗雲、謝鴻均、董心如、謝貽娟、王淑鈴、洪藝真
策展人:蕭瓊瑞

•4/15  
14:00 開幕
地點:耘非凡美術館( 台南市林森路一段370號)

•5/5 
14:00 藝術講座
主持人:蕭瓊瑞(策展人)
與談人:潘襎(台南美術館館長)、參展藝術家 池農深、董心如


•6/30 
14:00 畫冊發表會暨展覽座談
主持人:蕭瓊瑞(策展人)
與談人:參展藝術家 徐畢華、鄭麗雲、謝鴻均、董心如

展覽論述

文/ 蕭瓊瑞(策展人 )

民初以來,便有女性藝術家留洋學習,潘玉良(1895-1977)便是知名案例;台灣日治時期的陳進(1907-1998),也是女性留洋的先驅,不過嚴格而言,陳進之由台灣赴日學習,就當年時空而言,乃屬由「外島」到「內地」,到底還是在同一個國度中。

 

戰後台灣,受到特殊政治環境影響,放洋留學成為戒嚴體制下頗為不易之事;直到80年代初期,政治控制逐漸鬆動,大批女性藝術家出國留學,並先後返國(不像之前少數能出國者,均長期滯留海外),或密集往來於留學地與台灣之間,也成為解嚴前後,乃至90年代,甚至跨越21世紀,台灣藝壇重要的一股力量。這些留洋女性藝術家,一方面致力吸納西方前衛藝術思潮,二方面,又試圖保有或發揚故土文化的某些特質,成為猶如音樂曲式中的複弦和鳴,是台灣當代藝術發展中值得留意、觀察的一個特殊群落與現象。

 

本展展出的九位留洋女性藝術家,年齡介於1955年次至1971年次間,除英年早逝的謝貽娟(1967-2017) 和洪藝真(1971-2011)外,均正值盛年的創作黃金時期;而其藝術表現,也在當代藝壇受到相當的重視與肯定。同室展出,頗可呈顯一定的美術史意義,值得關注。

 

1950年代中期出生的池農深(1955-)、薛保瑕(1956-)、徐畢華(1957-)、鄭麗雲(1959-)等,可視為廣義的戰後嬰兒潮。1949年自中國大陸撤遷來台的國民政府,一度被西方國家稱為「垂死的政權」,經歷韓戰(1950-1955)的衝擊,重新取得美國在戰略上的重視,站穩了腳步;更經歷1958年「八二三砲戰」的考驗,暫時維持住了海峽兩岸的平衡,並展開社會、經濟的重建。這批屬於戰後嬰兒潮的女性藝術家,她們出生的年代,正是台灣社會逐漸安定,既是第一波「現代繪畫運動」,五月、東方等畫會開始萌動、活躍的時代,卻也是白色恐怖籠罩的年代;不過,對尚屬童稚的這些女性藝術家而言,白色恐怖對她們並非全無影響,至少不是直接影響。

 

隨著經濟的起飛,到了她們逐漸長成、即將步入社會的時刻,台灣也已達政治解嚴的時刻。她們在社會正逢激變的年代出國,也在出國學成之後,快速返國,投入解嚴後社會力大幅蹦發的當代藝壇,並迅速獲得注目與肯定,甚至取得重要位置,可謂是幸運的一代。

 

「複弦.和鳴」是1980年代之後台灣留洋女性藝術家的一個抽象展,從這些女性藝術家敏銳、大膽,細膩卻又深邃的創作中,或許台灣作為一個世界文化交會的窗口,還有諸多可供持續檢視與深入探索的人文課題與藝術潛能。

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