攝影做為一種抓取或吸吮模式 （吾輩人心之一角——痲瘋病人）

在某種意義上，每一位攝影家都可以說是以拍照的方式來發現、認識、探觸或吮啜外在的世界，從而由此些人世的酸、甜、苦、辛、硬、尖中，築成自己的心靈世界。

文/ 黃翰荻(藝評家)

幾封寫給被拍攝者的信

在周慶輝那裡，我不僅得知你們勉力存活得與外面的人生如此相像，也得知他藉由捕捉你們「一點一點短少掉的生命」而真真實實地進入了另一種生活。

文/張大春

人類世界的影像標本

在世界上，人類或許是唯一一個有能力將自己與世界萬物轉化成影像的物種。人類在影像中照見自己、捕捉世界，也在影像中追求永恆。只不過，人類或許也是唯一在影像中看見孤獨、看見死亡、看見影像的無效性，卻始終不懈地製造影像的物種。

文/李立鈞

動物園的人類寓言

回溯他過去的作品，由風格演變的角度來看，周慶輝的創作一直是以特定專題的報導攝影見長。

文/林志明

非關影像非關台北：台北浮白

從另一個角度來看此作，「台北浮白」也充滿小人物對無奈的（台北）生活發出阿Q式的自我揶揄、嘲諷與逃逸，具有典型的周氏幽默感。

撰稿/張芳薇 (策展人‧台北市立美術館研究員)

最後一夜

外界的事物總是騷擾著相機的暗箱，我內心的暗箱總是打擾著外界的事物，如果我的攝影真有目的，該不會如此困惑模糊。

文/周慶輝

周慶輝談周慶輝

「人在這世界上不就是演一場戲嗎？ 人一直不停的在試圖瞭解自己，分析、解剖自己，但還是無法了解全貌 一個是透過他人看見自己，一個是藉由自己看見他人 我是悲觀主義者，常常讓一件事看起來是憂傷的，一件憂傷的事看起來是殘酷的 我的作品有如黑暗報告，在自己內心的方寸之間找到獨處之處」

採訪整理/ 杜綺文